Schloss Bruchsal von innen: der Thronsaal des Hauptbaus

Kurze Beschreibung: der Thronsaal (in der Beletage des Hauptbaus von Schloss Bruchsal)

• Allgemeines
  • Besucher gelangten über die beiden Vorzimmer (Jagdzimmer und Musikzimmer) in das große fürstliche Audienzzimmer, den Thronsaal. Er besaß eine repräsentative Ausstattung und war der vornehmste Saal des Staatsappartements.
• Thronensemble
  • Das originale Thronensemble (Thronsessel, Baldachin, Wappen von August von Limburg-Stirum) war noch 1804 vorhanden und wurde im Laufe des 19. Jahrhunderts aufgelöst.
  • Der originale Audienzsessel wurde während der Zeit von Franz Christoph von Hutten zum Stolzenberg von dem Kunstschreiner und Zierratenschnitzer Ferdinand Hundt gefertigt und ehemals auch im Roten Zimmer, dem Audienzzimmer des Zweiten Staatsapparates, genutzt.
  • Anstelle des Throns hing nach dem Tod von Amalie von Baden (1754-1832) das große Portrait von Franz Christoph von Hutten zum Stolzenberg, gemalt von Nikolaus Treu, das heute im Roten Zimmer hängt, zwischen den beiden großen Tapisserien an der Südwand.
  • In den 1920er Jahren wurde das Thronensemble des Mannheimer Schlosses aufgestellt, das bei der Zerstörung des Schlosses 1945 verloren ging.
  • Heute ist ein schlichter Nachbau eines Thronensembles zu sehen. Das originale Relief an der Rückwand zeigt das Wappen von Damian Hugo Philipp von Schönborn-Buchheim.
• Tapisserien
  • Im Thronsaal hängen vier Tapisserien der siebenteiligen Folge Berühmte Männer nach Plutarch. Jeder Wirkteppich ist einem Krieger aus Plutarchs Leben bedeutender Männer gewidmet.
  • Entstanden sind diese Tapisserien in der Manufaktur Daniel und Urban Leyniers und Hendrik Reydams in Brüssel um 1735 bis 1745, entworfen und auf Kartone gemalt von dem Brüsseler Maler Victor Honoré Janssens (1658-1736).
  • Von Anfang an waren die Teppiche für den Thronsaal bestimmt und wurden wohl erst nach 1750 im Thronsaal aufgehängt (genaue Datierung unbekannt). Seit 1808 sind sie im Thronsaal belegt und verblieben bis zur Auslagerung vor den Bombenangriffen des Zweiten Weltkrieges an ihrem Standort. Zwischen 1981 und 2002 hingen sie in den Räumen des Museums Höfische Kunst des Barocks, einer ehemaligen Außenstelle des Badischen Landesmuseum Karlsruhe im Schloss Bruchsal.
  • Tapisserie Fest des Lykurg
    • Lykurg war nach Plutarch ein spartanischer Königssohn. Nachdem sein Vater und sein Bruder ermordet worden waren, regierte Lykurg als Vormund seines noch ungeborenen Neffen. Das Angebot seiner Schwägerin, das Kind zu töten, um selbst König zu werden, lehnte er ab. Nach der Geburt seines Neffen brachten Diener den Säugling zu Lykurg, der gerade mit hohen Beamten bei einem Festmahl saß. Lykurg sagte zu den Anwesenden: „Ein König ist uns geboren, Spartaner!“. Dann legte er den Neffen auf einen Thron und gab ihm den Namen Charilaus (Volksfreude).
  • Tapisserie Aristides opfert den Manen der Gefallenen
    • Aristeides von Athen kommandierte 479 v. Chr. die athenischen Truppen in der Schlacht von Plataiai. Nach dem Sieg der Griechen über die Perser machte Aristeides den Vorschlag, es sollten alljährlich die Stellvertreter und Festgesandten Griechenlands in Plataiai zusammenkommen und alle fünf Jahre feierliche Kampfspiele unter dem Namen Eleutherien (Freiheitsfeste) veranstalten. Nachdem der Vorschlag Gesetz wurde, begingen die Platäer alljährlich eine Totenfeier zur Erinnerung an die gefallenen und beerdigten Griechen und zur Besänftigung der Manen.
  • Tapisserie Timoleon beim Orakel von Delphi
    • Bevor Timoleon zu einem Kriegszug nach Sizilien aufbrach, begab es sich nach Delphi, um Apollon zu opfern. Beim Hinabsteigen in das Heiligtum wurde ihm ein Zeichen gesetzt, von den dort hängenden Weihegeschenken löste sich eine Weihebinde, flog herab und legte sich auf Timoleons Haupt, als würde er von Apollon gekränzt.
  • Tapisserie Faustkampf des Knaben Eumenes
    • Der junge Eumenes von Kardia lebte mit seinem Vater am Hof von König Philipp II. von Makedonien (dem Vater Alexanders des Großen). Philipp sei Eumenes durch seine Intelligenz und Tapferkeit im Ringkampf aufgefallen, worauf er ihn als Sekretär in seine Dienste aufnahm. Später wurde Eumenes ein Sekretär Alexanders des Großen und einer seiner Nachfolger.
  • Drei weitere Tapisserien der Folge hängen nicht im Schloss Bruchsal: Einzug des Dion in Syrakus, Reigentanz des Theseus auf der Insel Delos mit Opfer im Apollotempel und Leben des Perikles (Fragment einer Tapisserie).
    
• Gemälde
  • Salomo und die Königin von Saba
    • Gemalt von Johannes Zick (1702-1762) oder Januarius Zick (1730-1797) , um 1755-1760. Östliche Supraporte (über der Tür zur Hauskapelle). Darstellung einer biblischen Szene aus dem Alten Testament.
    • Kapitel 10 des 1. Buch der Könige beschreibt die im Gemälde dargestellte Szene. Die Königin von Saba (eine biblische Gestalt aus dem 10. Jahrhundert v. Chr.) erfährt von der Weisheit König Salomos und findet sich an seinem Hof in Jerusalem ein, um das Gehörte zu überprüfen. Überwältigt von dem, was sie sieht, schenkt sie ihm „hundertundzwanzig Zentner Gold und sehr viel Spezerei und Edelsteine“.
  • Esther vor Ahasver
    • Gemalt von Johannes oder Januarius Zick, um 1755-1760. Westliche Supraporte (über der Tür zum Musikzimmer). Darstellung einer biblischen Szene aus dem Alten Testament.
    • Das Buch Esther schildert die Geschichte der Jüdin Esther, die zur neuen Frau des persischen Königs Ahasveros aufsteigt und in dieser Position einen heimtückischen Anschlag zur Ausrottung der Juden vereiteln kann. Das Gemälde veranschaulicht Kapitel 5 des Buches: „[…] da legte Esther ihre königliche Kleidung an und trat in den inneren Hof am Haus des Königs, […]. während der König auf seinem königlichen Thron im königlichen Haus saß […] . Als nun der König die Königin Esther im Hof stehen sah, fand sie Gnade vor seinen Augen; und der König streckte das goldene Zepter, das in seiner Hand war, Esther entgegen. Da trat Esther herzu und rührte die Spitze des Zepters an. […]“
• Möbel / Diverses
  • Folgende Gegenstände komplettieren die repräsentative Ausstattung: zwei Pariser Konsolen (von 1740 bis 1760), zwei reich geschnitzte Spiegel, zwei Pendule auf den Konsoltischen, vergoldete und mit rotem Seidensamt bezogene Sessel (fauteuil à la reine), ein dem barocken Original nachempfundener Glasarmlüster sowie ein Stubenofen aus Gusseisen.

Quellen: Sandra Eberle, Petra Pechaček: Schloss Bruchsal, SSG BW: Schloss Bruchsal, SSG BW und LMZ BW: Tapisserien – Wandteppiche aus den staatlichen Schlössern Baden-Württembergs